田迎人黑白油画《招手》
作 者 彭 俐
故乡在向我，也向你招手！
那年长我们太多太多的高大粗壮的老树，拥有一颗鲜活跳动的不老的心，他遒劲的枝条正在高扬着手臂，像是为你我的远行而送行，又像是迎接着天涯海角的游子归来。
田迎人的这帧黑白油画《招手》，正在向我们招手，仿佛亲朋殷切的呼唤，又如爱侣无声的怀恋，那是迎人的一片美意——浓的化不开的色块，是画家的心曲——用线条构成的乐章。
一帧油画，一阙小诗。
近代王国维在其《人间词话》中论诗，“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也”。——我们把此诗论当作画论来读，也是言之成理。诗中的“景语”，即描写自然景物之句，就以老树为例：如李白的“嫩篁侵舍密，古树倒江横（《冬日归旧山》）”；又如杜甫的“岸疏开辟水，木杂古今树（《宿花石戍》）”，可见一诗仙、一诗圣，都是带着浓厚感情在写古木，可谓情动于中，情景交融。现在，我们再看迎人的画面：这株魁伟、苍劲、挺拔的老树（其中寄托了画家多少深情），他傲岸的身躯独立苍茫，苍翠着一方天地，荫翳着整个村庄，抚慰者无数生灵……田画家正像所有杰出的诗人一样，在自己所描绘的自然景物中，注入了生命的活力，倾注了一腔热忱……
一切风景画，都是抒情诗。
如果一株参天古木，只是一块木头而面无表情，没有意识的神经细胞，没有思想观念的触角，甚至没有锦心绣口，也不会说个话，那他就完全没有必要，也没有资格占据画面的空间，应该被挪移作他用，当作烧火的劈柴似乎更合适。田画家不会随意在她的画布上栽种树木、花草，也不会毫无目的地建造桥梁和房屋，一切经营布置都为表达感情的需要，就连一个小孩子在搭积木的时候心里都有一个美好的意愿，而一位艺术家作画的时候怎么能不讲述一个精彩的故事给你听……让我们倍感意外的是，看田画家的作品很费时间，你盯着她的一幅画，每每要看好半天，也许还要揣摩、思忖好久……她是一个能把空间艺术（绘画、雕塑）变成时间艺术（文学、音乐）的艺术家，这也正是她的高明之处。你在她的画作前停留的久了，凝视的久了，思考的久了，就如同读小说、听乐曲一样，不经意间，就消磨了不少愉悦的时间……
最好的画家，堪称诗人。
无论在古都北京的郊区，还是在其他城市任何一个乡镇，几乎都会看见同样是耆硕之年、德高望重的老树，冒着凛凛寒风或忍受骄阳酷暑，慈祥地站立在村口向行人招手，年深日久，目送了多少血色的落日，也捧起多少鲜红的朝阳……
