田迎人黑白油画《布鲁塞尔——伤心一别》
作者 彭 俐
油画家田迎人说，如果不是自己出门远足，也不是接人，那么她平生最不愿意去的地方就是机场、码头和站台。送人的滋味是不好受的，送人不如迎人。田画家的万千粉丝们都以为“迎人”是一个笔名，其实不是的，那就是她的本名，具有先见之明的父母，为注定将要成为艺术家的女儿起了一个拥抱世界的名字。这个名字也表达了不忍与亲朋分别的情感。这种情感在她的黑白油画《布鲁塞尔伤心一别》中淋漓尽致地渲染，让我们为之深深感动。
是的，这是一座年代久远的火车站，墙壁上有孩子们涂抹的痕迹，狭长的站台光线幽暗，而情人相互告别的时刻也总是天色阴沉，一定是人们的心情左右天气而不是相反。管他是在意大利的都灵，还是在比利时的安特卫普；是在英国的伦敦，还是在巴西的圣保罗，凡是火车汽笛开始鸣响的时候，亲人和朋友相互告别的场景都是同样的凄楚伤怀。两个人的站姿和彼此之间的距离，可以说明相互关系的亲密程度，这就是无声的绘画语言的表现力，不过寥寥几笔。
最打动我们的，是一对情侣的一俯一仰，四目泪盈，深情凝望。在这短暂时刻所凝聚和迸发的内心情素，可以让人回味一生。从此别过，天各一方，都说重逢有日，无奈岁月苍茫。画面的视觉中心浮现出一片白色烟雾，揭示了人生旅途不可确定、命运不可捉摸、世事不可预知的深邃、迷蒙。若说田画家把她自己和她的情感融入画作，也是说的通的，正像小说家会在无意之中以自身为主人公来描写一样，画家也总是不经意地把一幅别人的肖像画变成自画像。没有为离别的伤痛而流过眼泪的人，不太懂得泪腺经不住挥手告别的刺激……
别情最是难为情，自古骊歌不忍听。古代君子落月屋梁，贤士个个重情重义。这在古典文学作品中不乏先例，而纵观历史，一纸写尽离别之痛者，惟南朝江淹一人，仅《别赋》开篇一句：“黯然销魂者，惟别而已矣”。而在诸多人际关系中，恐怕惟有恋人的送别最是纠结，痛楚乃至惨烈。按照宋代最痴情的词人柳永的说法，就是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。如果我们再去读元代元好问的《摸鱼儿·雁丘词》，就会更加的不忍卒读：“问世间，情为何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女……”
读着田画家的黑白油画《布鲁塞尔伤心一别》，耳边响起忧郁而又伤感的蓝调乐曲。或许，你会情不自禁地回忆起自己的往事，感慨万千。人生总有一别，但愿别太伤心。有缘还会重逢，哪怕关山万重。爱，如果不是永恒，人，又为什么而生？！
